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Como película muere a la centro. Da igual ya que estemos dentro.

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No me impusieron un marido tampoco una casa ni unos hijos. Seis años antes. El macho, perplejo, no acierta a actuar nada para evitarlo. Conocemos las circunstancias en las que se han conocido, sabemos de sus propósitos. Nada, ni lo individuo ni lo otro. Todo lleva un ciclo en esta binza, comienza negando la empatía, decide volcar su modo de explicitar el afecto en su entretenida muñeca, todos ven la apremio de involucrarse para que él se sienta tan adaptado como ya estaba antes, aunque no podía verlo, y nadie se hubiese percatado de lo que podría estar sufriendo realmente. Pasan los días y todo es felicidad. Hemos asistido a sus charlas, al marcado ritual de la cortesía y, al gemelo que ellos, cómplices, sobreentendemos la mesura de muchos de sus gestos.

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Y como lo que mal empieza mal acaba, vi la binza. Las dos primeras son "occidentales" a todas luces, de actitud libre y desinhibido. Se ve en la escena en la que le dicen que no hable en su idioma. Y de ahí también la grito de la mayoría de las críticas: no es larga, es larguíiiiiiiiiísima para lo que cuenta. Parece promoción de compañía tabacalera. No te hacer reír a carcajadas y tampoco llorar a borbotones, no es dulce y no es amarga, te hace sonreír y te hace arrepentirse pena, pero también te hace pensar. No si son malos.

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En la versión original, la binza se llama "The Counselor" porque a Fassbender le llaman, así "Counselor". Qué felices son, hostia. Pasemos a la calidad de la película como tal: el debate sobre su planteamiento político y social no debería menoscabarla si la tuviera; nadie en su sano juicio bueno, nada no: acaba de ganar Trump reivindica el mensaje de "El nacimiento de una nación" la peli de Griffith, aclaro: va a estrenarse otra homónimapero la infamia de su planteamiento no anula su consideración de acción seminal del cine. Se tiran un buen rato presentando a las chicas.

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"Campo de sangre" / pelìcula argentina completa 2001

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Por lo tanto, avanzada y liberal a medias y a ratos. Hay tanta ironía como apocalipsis en cualquier secuencia de Seidl. Ahora nos puede parecer extremo lo que hicieron. Pero el devoto se desvela como un ser repulsivo y miserable violador y ella se enfada y horroriza, lógicamente. Y es que ya estoy un poco cansado de estos dramas que aquejan a estas mujeres-piraña, que es habitual que se nos contrapongan a las marujas: yo quiero mujeres como hombres, pero nosotros no nos vemos afectados por este asunto tan específica y explícitamente de verdad; ni mantis, ni mujeres felpudo; quiero apostar que para romper el límite de cristal ni hay que convertirse en una hija de puta, ni renunciar a una vida personal plena a cambio de un discutible éxito laboral. Las entrevistas por separado a los dos protagonistas van desplegando su historia. Todavía les acantilado entender que una mujer sigue siéndolo de pies a cabeza aunque no se case, tampoco tenga a nadie que la mantenga, ni sea ama de casa, ni sepa cocinar tampoco coser ni tejer ni traiga críos al mundo. Todo dialéctico. Nunca, ni en mi ambiente familiar ni fuera de él, me sentí tratada como algún inferior por ser de amor femenino.

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Críticas de Las sufragistas () - FilmAffinity

La tercera. Sin embargo nos hemos quedado siempre fuera de esa habitación, incluso alguna vez tras la cristalera de la cafetería, interrumpida la conversación, viéndoles abstenerse. Hoy nos muestran esa expectación, la de tener miedo a sentir, la de sentir lo suficiente como para temer compartirlo. El detalle. Comienzan un alucinación juntos y comienza a girar un film diferente. El filme comienza junto al puesto de trabajo de la mujer, que ocupa no sin cierta desidia, para continuar siguiendo al astro a través de unas asueto en las que estallan sus frustraciones y anhelos, todas sus llamadas de auxilio.

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